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"Skulpturen von Agnete und dem Meermann" von Nettadi / CC BY-SA 4.0
Kurz und knapp: Die Agnete-und-der-Meermann-Statue in Kopenhagen, Dänemark, erzählt eine tragische, mythische Liebesgeschichte.
Hier, unter der Wasseroberfläche des Kanals nahe Schloss Christiansborg, findest du eine ziemlich einzigartige Skulpturengruppe, die Agnete und den Meermann darstellt. Sie ist nicht immer leicht zu entdecken, besonders wenn das Wasser trüb oder der Pegel hoch ist – was den Reiz nur noch erhöht.
Die sieben Bronzefiguren wurden von der Künstlerin Suste Bonnén geschaffen und 1992 installiert. Sie erzählen die Geschichte aus der bekannten dänischen Volksballade „Agnete og Havmanden“ – Agnete und der Meermann. Die Sage berichtet von Agnete, einer menschlichen Frau, die sich in einen Meermann verliebt, mit ihm unter Wasser lebt und mehrere Kinder bekommt. Eines Tages hört sie Kirchenglocken vom Land. Vom Klang angezogen, bittet sie darum, ihre Mutter besuchen zu dürfen, und verspricht zurückzukehren. Doch einmal an Land kehrt sie nie wieder zu ihrem Meermann und den Kindern zurück und wählt ihr menschliches Leben statt ihrer Unterwasserfamilie.
Suste Bonnén entschied sich genau wegen dieser Geschichte dafür, die Figuren auf den Grund des Kanals zu setzen. Der Meermann und seine Kinder strecken sich nach oben und warten für immer auf Agnete, die sie verlassen hat. Durch diesen Standort wirkt das Kunstwerk wie ein vergessener oder versteckter Teil der Stadt – genau wie Agnetes zurückgelassene Familie.
Während viele Besucher die Kleine Meerjungfrau kennen, bietet dieses Kunstwerk eine ganz andere Unterwasser-Erzählung, die Themen wie Entscheidung und Verlassenwerden beleuchtet. Es erzählt leise einen Teil der dänischen Folklore und erinnert uns an die beständige Kraft alter Geschichten, selbst wenn sie unter der geschäftigen Stadt verborgen sind. Dass die Figuren oft unsichtbar unter Wasser liegen, fängt das Wesen der Ballade perfekt ein – eine Welt, die von den Bewohnern an der Oberfläche nur halb gesehen und halb vergessen wird.

